不管年代走得多远，凤凰一直是黄永玉和黄黑蛮两代人心灵上的故土。“乡愁，它是不会消逝，也不会让它消逝的。”黄黑蛮说
1959年，7岁的黄黑蛮榜首次回故土湖南凤凰。“从长沙到凤凰要坐三天轿车，半途要住店，其时没有电灯，都点油灯，车到了渡头要过河，车上船，人也站在船上。三天曲折，才到家园。”
“黑蛮”是父亲黄永玉给他取的姓名，男孩子，黑一点、蛮一点，质朴的姓名中，透着一股子湘西的“野”劲。
五十年曩昔。黄黑蛮北方的普通话里透着一点南边气味，提起故土，榜首一直是凤凰。长时刻居住在香港，但黄黑蛮每年要回一两趟故土的习气，没有变。
1952年，黄黑蛮出生于香港，其时黄永玉是《大公报》的修改。1953年，28岁的黄永玉脱离香港，带着妻子张梅溪和刚刚七个月的儿子黄黑蛮乘火车抵达坐落前门的北京火车站，年过半百的沈从文一个人站在月台上迎候他们。
“父亲很振奋，大街上见了差人都曩昔握手。”黄永玉与夫人张梅溪别离担任中心美术学院的教授和儿童文学家，黄黑蛮便在京城生长，一口儿化音此后跟着他到国际各地。
▲ 上世纪70年代，黄黑蛮（右二）与父亲黄永玉(左二)、母亲张梅溪（左一）及沈从文（右一）
此刻，“凤凰”关于黄黑蛮来说，仅仅一个悠远的姓名。1959年，七岁的黄黑蛮榜首次随父亲回凤凰，五十年前的情形记住“特别清楚”。
“1959年的凤凰，下雪的冬季，街上基本上没有商铺。路上的雪很厚，走在路上咱们用一个像铁爪子相同的东西绑在鞋子上，以防滑倒。”
凤凰的全部，关于黄黑蛮来说都是无比别致的。“奶奶给我买了一个用面粉做的糖球，那滋味在今日都记住，线年代，黄永玉的爸爸妈妈别离是凤凰“新学”最高书院男、女校园校长。作为特别年代的一批新知识分子，由于思想进步，在大革命年代险遭军阀拘捕。
这使黄永玉知道“外面的国际很精彩”，这也让他形成了一种达观与坚韧的性格。快乐的性格和沉着的情绪，亦是黄黑蛮在父亲黄永玉身上取得的最大影响。
“奶奶住一栋木结构的老房子，今日还在。父亲几岁时分写在墙上的笔迹也还在。”回到凤凰住了一个月，填充了黄黑蛮童年年代最为“惊险”的回忆。
“最逗的是晚上。那房子在一个山坡上，周围都没有房子，后边是竹林，半夜三更能听到外面竹子都断了，听到野兽来了的声响。第二天早晨咱们起来一看，木板阁楼下的雪地里，留下的是豹子的脚印。”
野兽来了的音讯，令当地人惊奇，但又承受。“凤凰城里的肉类公司常常几十斤肉不见了，后来听说一个小孩在楼上的库房发现过豹子。”黄黑蛮睁大眼睛，张大嘴——似少年容貌。
“他画许多画给我看，那时许多景色都在，有许多庙，父亲凭回忆画下了凤凰，这些都成了永不回来的景色。”
黄永玉十二岁脱离凤凰，只身闯练闽南。青年年代的黄永玉，脚印广泛闽、赣、粤、港、台。泛读和行走的习气，在他之后的八十多年间，从未间断过。
年代是一条巨流河。当黄黑蛮在北京刚刚小学结业，“文革”开端。作为“反革命”，黄永玉被抓走，阅历了苦重的年月，这一家也经受了难以预料的摧残。
黄黑蛮“文革”期间在一个大街工厂做钻工，每天作业八九个小时。“我那时分就想，要是能把一切时刻拿去画画该多好。我想把一切丢掉的时刻都补回来。”
或许与从小潜移默化有关，黄黑蛮和父亲黄永玉相同酷爱画画。而在那个特别年代，父子俩“像小偷相同去作画”。
“咱们周末去画画，写生。其时还不能揭露画景色画，我就偷偷地画。我父亲也是偷偷地画，半夜三更把窗布拉上才作画，遇到风吹草动赶忙收起来。”
“阅历了这个年代，所以就什么都不怕了。”黄黑蛮顿了顿。“对，打破它，不达观怎样画画呢？”
方针松动的1978年，黄黑蛮到了香港。开端在香港仅有的艺术杂志《美术家》做助理修改，此后在上世纪80年代挑选留学意大利。
在意大利的榜首年，他住在雕塑家教师家里，学金属雕塑，一到礼拜天便拖着画箱到罗马写生，“画纸到处铺在地上用石头压着”，看展览，逛博物馆——艺术之都的米兰让二十七、八岁的黄黑蛮，极度开释年青的浪漫主义。
“其时很投入。”在米兰工业艺术学院学工业规划，黄黑蛮开端了自己的艺术之路。
1982年，在欧洲最大的艺术展览公司作业的黄黑蛮，从海报规划到场所到灯火全程参加——他带着“文艺复兴的艺术和文明展览”回到我国，在北京、上海、哈尔滨、广州做展览，之后到全国际100多个国家巡展。
意大利的七年“日子很自在”。“前半部分的日子跟政治休戚相关，后来的人生便由个人挑选。”1987年，黄黑蛮回到香港，开端了工作画家之路。
黄黑蛮把自己整个都投入进去。每天画画，有时早上起来画到天亮也不知道，不能被打断。“这是自己最喜欢的工作，我从中得到最大的趣味。”
父子俩也会聊画。黄永玉曾是中心美院最受学生欢迎的教师之一，关于儿子，他也“教”。“他一眼就能看出你的优缺点，每次都能讲到点上。”黄黑蛮说。
两代人的绘画不相同。黄黑蛮画油画，更具写实性，更西化，也有自己别出心裁的风格。“年代的改动，不可能相同，不相同的风格，不相同的表达。咱们两人彻底不相同。”
“父亲忙得不得了，早上起来就写文章，写回忆录，为杂志画插图，每天下午作画。”
对父子俩而言，“假如不阅历‘文革’，命运也不会改动。仅仅时刻惋惜了。”黄黑蛮不惧聊起曩昔，但更乐意看向未来，专心和时刻赛跑，“要把当年的时刻都抢回来”。
这座美术馆的造型是一座横跨万溶江的大桥，也是国际上榜首座在桥上的美术馆，修建面积超两千平方米，由闻名修建规划师张永和规划，由黄永玉基金会捐资两千万建造。
2014年4月，黄永玉出现在吉首古镇乾州。在凤凰的家中，鲜少面临媒体的他谈起这几项捐助，说：“趁还活着，期望有时机能够多为家园建座桥。”
黄黑蛮这几年每次回凤凰，也都是离不开这个馆的筹建。许多详细的问题，让美术馆直到2015年才开工，“顺畅的线年年末竣工。”
“这是个美术馆，也是个博物馆，咱们我们都期望给少数民族的艺术家办展览，也为民间艺人的手工艺品做展览，比方民间的蜡染、剪纸、狮子头、苗族服饰，这些与人民日子休戚相关。”
看护凤凰这座古城，悄然又牵引了父子两代人。凤凰，成为黄永玉和黄黑蛮两代人一直离不开的论题。
“凤凰古城要收费的新闻出来时，我父亲很不快乐，我也很不快乐。文明是无价的，作为文明名城还有意思收费？”
当凤凰的名声渐渐的变大，古城拆旧建新。黄黑蛮看到凤凰“太闹了”，走的速度“太快了”，黄黑蛮想极力拉住它。
黄黑蛮每次回去都会去逛逛看看，也找人详细调查过。作为湖南省政协委员，他把凤凰古城的维护写进提案。
“我知道有些当地要拆了，改头换面，一点意思都没有。有些危房是能够抢救的，应该尽可能维护，保持原状。我想维护这些老旧的东西，由于拆了就完了，懊悔都来不及。”
不管年代走得多远，凤凰一直是黄永玉和黄黑蛮两代人心灵上的故土。“乡愁，它是不会消逝的，也不会让它消逝的。”
